Quand sport et diplomatie se croisent, les formalités migratoires deviennent sujet d’actualité. À l’approche de la Coupe d’Afrique des Nations organisée par le Maroc du 21 décembre 2025 au 18 janvier 2026, les autorités prennent des mesures particulières. Parmi elles, l’instauration d’une Autorisation Électronique de Voyage au Maroc (AEVM), laquelle imposera l’obtention d’un visa électronique temporaire, même pour les ressortissants normalement dispensés, du 25 septembre 2025 au 25 janvier 2026. Ce changement, annoncé pour encadrer les arrivées des supporters étrangers, suscite déjà débat et interrogations, en particulier en Algérie.

Qu’est-ce que l’AEVM et qui est concerné ?

L’AEVM, ou Autorisation Électronique de Voyage au Maroc, est un dispositif inédit mis en place à l’occasion de la CAN 2025. Contrairement au régime habituel d’exemption, ce visa électronique concernera tous les ressortissants des pays participants, y compris ceux qui, à l’instar de l’Algérie et de la Tunisie, n’étaient jusque-là pas soumis à cette formalité. Sa validité s’étendra du 25 septembre 2025 au 25 janvier 2026, une période pensée pour encadrer l’afflux exceptionnel de visiteurs attendu autour de la compétition et assurer un contrôle renforcé des entrées sur le territoire.

Maroc impose le visa aux Algériens, les formalités

• Supporters canaux matchs : il faudra obtenir l’AEVM via l’application Yalla, qui centralise aussi la billetterie, le Fan-ID, réservation hôtel, etc.
• Autres motifs (tourisme, affaires, visite familiale) : passer par le portail officiel Accès-Maroc ou le site dédié, au moins 96 heures (4 jours) avant le départ.
• Exemptions : les détenteurs de passeports diplomatiques, officiels ou spéciaux ; les résidents au Maroc ; les passagers en transit sans quitter la zone internationale ; certains profils familiaux ou d’âge (selon pays).

Pourquoi cette mesure et quelles conséquences pour les Algériens ?

La mise en place de l’AEVM (Autorisation Électronique de Voyage au Maroc) répond avant tout à une exigence de sécurité. À l’approche de la CAN 2025, le Royaume chérifien anticipe un afflux massif de supporters venant de toute l’Afrique. L’objectif est de contrôler ces flux dans un contexte de forte mobilisation populaire, tout en prévenant d’éventuels débordements. Officiellement, les autorités marocaines justifient ce dispositif comme un outil de “meilleur suivi des entrées sur le territoire”, garantissant ainsi une traçabilité complète, savoir qui entre, quand et dans quel cadre.

Mais cette mesure va au-delà de la simple sécurité. Elle s’inscrit aussi dans une volonté de moderniser et fluidifier les formalités d’entrée. Grâce au recours au numérique via le portail dédié ou l’application Yalla, les demandes seront centralisées et dématérialisées. Cela permet d’éviter les files d’attente aux frontières et d’accélérer le traitement, dans l’esprit des grands événements sportifs internationaux.

Pour les Algériens, cette décision marque une rupture. Habituellement exemptés de visa pour de courts séjours au Maroc, ils devront cette fois se plier aux exigences de l’AEVM. Concrètement, cela implique une inscription en ligne, le respect d’un délai minimum de 96 heures avant le départ pour les voyages non liés aux matchs, et la présentation d’un Fan-ID pour les supporters se rendant dans les stades. Autrement dit, au-delà de la formalité administrative, l’AEVM devient une pièce centrale de l’organisation logistique de la CAN, ajoutant une étape supplémentaire à la mobilité des Algériens vers le Maroc.

Enjeux diplomatiques, économiques et logistiques

Cette mesure provoque des réactions diplomatiques, comme de l’ancien ministre tunisien Ahmed Ounaies qui la qualifie de “naturelle et traditionnelle”, et insiste sur le fait qu’il ne s’agit pas d’une politique ciblée contre un pays en particulier, sur le plan économique, c’est une source de revenus additionnels pour le Maroc, avec des coûts de gestion, billets, hébergement, déplacements, mieux encadrés. Logistiquement, le défi est grand, gestion des plateformes numériques, sécurité des stades, transport des supporters, accueil dans les villes hôtes.

Il reste à clarifier, le coût exact de l’AEVM pour chaque nationalité, cela pourrait varier selon la devise, le mode de paiement, ou frais de service. L’infrastructure technique, application Yalla, portail Accès-Maroc doivent être robustes pour éviter bugs, surcharge, fraudes. Le risque de confusion pour ceux qui voyagent sans assister aux matchs, savoir si l’AEVM est exigible dans tous les cas ou uniquement en tant que supporter.

La mise en place de l’AEVM pour la CAN 2025 représente une mesure pragmatique du Maroc, alliant sécurité, technologie et contrôle des flux. Mais pour les Algériens et autres ressortissants exemptés habituellement, c’est un changement non négligeable, ce visa temporaire impose une formalité supplémentaire, même si numérique.

Pour voyager sans mauvaises surprises, préparez-vous, faites la demande le plus tôt possible, assurez-vous d’avoir tous les justificatifs, et utilisez les plateformes officielles comme Yalla et Accès-Maroc.

En 2025, les tensions entre Alger et Rabat dépassent le terrain diplomatique et se manifestent dans le secteur culturel. Plusieurs chanteurs algériens se retrouvent sous le feu des critiques au Maroc, où ils sont jugés indésirables par une partie du public et des professionnels.

Cette situation soulève une question cruciale, pourquoi les chanteurs algériens sont indésirables au Maroc ? L’annonce de la venue de Faudel, Kader Japonais et Reda Taliani pour un concert à Casablanca a ravivé les débats sur les réseaux sociaux et dans les médias.

Pourquoi les chanteurs algériens sont indésirables au Maroc en 2025 ?

La présence répétée des artistes algériens sur les scènes marocaines suscite une réaction vive, dans un contexte de tensions politiques entre les deux pays. Les internautes marocains dénoncent une marginalisation des talents locaux au profit d’artistes étrangers, notamment algériens. Cette contestation est renforcée par des appels au boycott lancés depuis 2024, qui avaient conduit à l’annulation de plusieurs concerts d’artistes algériens, comme Cheb Bilal ou Amine Babylone.

Le producteur marocain Moufid Sebbai a exprimé clairement son point de vue en affirmant que, malgré l’hospitalité reconnue du Maroc, il est temps d’appliquer un principe de réciprocité et de privilégier les artistes marocains sur leur propre sol.

Ces appels au boycott s’inscrivent dans un climat tendu, marqué par la fermeture des frontières terrestres et des différends politiques qui ont débordé sur le plan culturel. Cette situation met à rude épreuve la liberté artistique et soulève la question de l’impact des conflits diplomatiques sur les échanges culturels.

L’annonce de la participation de Faudel, Kader Japonais et Reda Taliani à un concert à Casablanca en août 2025 est révélatrice des tensions persistantes entre l’Algérie et le Maroc, où les chanteurs algériens sont aujourd’hui largement considérés comme indésirables. Ce débat souligne les enjeux complexes qui mêlent culture, politique et identité dans la région.

Les organisateurs algériens du Festival International du Film du Sahara occidental (FiSahara) ont publiquement exprimé leur désaccord. Selon eux, en filmant dans une région « occupée et militarisée », Nolan risquerait, peut-être sans le vouloir, de « contribuer à normaliser des décennies de répression » exercées par le Maroc sur les populations sahraouies.

Le Sahara occidental est l’un des derniers territoires au monde inscrits par l’ONU comme non autonomes. Depuis le cessez-le-feu signé en 1991 entre le Maroc et le Front Polisario, le territoire est divisé en deux zones séparées par une longue barrière de sable fortifiée, connue sous le nom de mur marocain.

Pourquoi le film de Christopher Nolan fait parler de lui

Prévu pour une sortie mondiale en juillet 2026, L’Odyssée est un projet d’envergure produit par Universal Studios. Le tournage a déjà eu lieu dans plusieurs régions, dont l’Italie et le Maroc, avec des scènes spécifiques réalisées à Dakhla, dans le sud-ouest du Sahara occidental.

Dakhla, aux allures de carte postale avec ses dunes de sable, sa côte atlantique et ses paysages désertiques, attire de plus en plus de productions cinématographiques. Pour Nolan, c’est un choix esthétique logique : sa nouvelle adaptation du célèbre récit d’Homère vise à capturer la grandeur de l’épopée, avec Matt Damon dans le rôle d’Ulysse, entouré de Zendaya, Tom Holland ou encore Charlize Theron.

Mais derrière ces images dignes de cinéma, le contexte est autrement plus complexe. Dakhla a été annexée en 1975, après le retrait de l’Espagne, ancienne puissance coloniale. Depuis, elle fait partie d’un territoire disputé : d’un côté, le Maroc, qui considère le Sahara occidental comme faisant partie de ses provinces du Sud ; de l’autre, le Front Polisario, qui revendique l’indépendance sous la bannière de la République arabe sahraouie démocratique, soutenue activement par l’Algérie.

Le Maroc contrôle environ 80 % du territoire, tandis que les 20 % restants sont sous contrôle du Front Polisario. Mais la tension reste vive, notamment parce qu’un référendum d’autodétermination, pourtant prévu par les Nations Unies, n’a jamais vu le jour.

Chaque initiative internationale dans la région, y compris un tournage, peut donc être perçue comme une prise de position implicite. Et c’est justement ce que dénoncent les représentants du FiSahara.

Dans leur communiqué, les responsables du Festival International du Film du Sahara occidental estiment que permettre à une superproduction hollywoodienne de s’installer à Dakhla revient à légitimer l’occupation du territoire.

Ils déclarent notamment que Dakhla est « un lieu magnifique avec des dunes de sable dignes d’un décor de cinéma, mais il s’agit avant tout d’une ville occupée, militarisée, dont la population sahraouie est soumise à une répression brutale. »

Selon eux, Christopher Nolan et son équipe ont peut-être sous-estimé les implications de ce choix. Ils appellent même le réalisateur à se positionner clairement : « Nous sommes convaincus que s’ils comprenaient toutes les implications du tournage dans un territoire où les peuples autochtones ne peuvent pas réaliser leurs propres films sur leur histoire sous l’occupation, Nolan et son équipe seraient horrifiés. »

Réactions des autres médias

Le journal The Guardian et d’autres médias anglo-saxons ont relayé cette polémique. Ils rappellent que le Haut-Commissariat des Nations unies aux droits de l’homme n’a pas eu accès au Sahara occidental depuis 2015. L’ONU continue par ailleurs de recevoir des rapports d’intimidation, de discrimination, de surveillance et d’atteintes aux droits humains à l’encontre des Sahraouis.

De son côté, l’ONG Reporters sans Frontières a qualifié la région de « désert pour les journalistes ». Elle évoque des arrestations, des actes de torture, du harcèlement, des diffamations, et même des peines de prison prolongées visant des journalistes sahraouis.

C’est dans ce contexte que le FiSahara demande à Nolan de ne pas ignorer les conséquences culturelles d’un tel tournage. Le festival accuse le Maroc d’utiliser la culture et le cinéma pour « vendre son discours selon lequel le Sahara occidental lui appartient » et pour projeter une image d’un peuple satisfait de vivre sous son autorité.